克里姆特在找谁？

2007-04-15 23:40:09

第一次世界大战快要结束的时候，传奇画家克里姆特垂垂终矣。

在迷幻的回忆里，他不断地寻找一个叫利亚的女子，电影《情欲克林姆》中的克里姆特就象他是维也纳分离派的领袖一样，一生为女人所围绕，而身心却一直为一个女子所困扰，或许，在他眼中，谁并不重要，问题是她在哪里？

利亚是不是莎乐美？艾米尔抑或阿德勒?布罗赫鲍尔？

然而，电影似乎并没有象美术史家那样把他的情人归于艾米尔或者阿德勒?布罗赫鲍尔夫人，她是一个在新艺术默片中的角色，而这部早期黑白短片的主角就是别人演绎的克里姆特和利亚，由此带来一个克里姆特一生解不开的谜，假利亚很美丽，是个演员，而真利亚是个贵妇，克里姆特显然真正喜欢的是电影里扭动腰肢的利亚，而真利亚却是委托他画画的人，然而，克里姆特分不清谁是真正的利亚，艺术看上去是贵族导演的游戏，而克里姆特却迷恋游戏本身，这是艺术真正的谜底吗？还是电影犀利的暗喻呢？

克里姆特和假的利亚共渡良宵，也和真的利亚席地而寝，迷幻之外还是迷幻，最终，利亚变成了一个谜，而她永远都没有成为她的模特。

利亚说，我要两张画，一张是裸体的，但是让人看上去有穿着衣服的感觉，一张是穿衣服的，但是这个世界，似乎只有你可以画出穿着衣服也依然象裸体的我。

呵呵，这是女人需要的画家，希冀在灵魂里照见身体，企图在身体上折射灵魂。

他爱上了一个影子，他只和影子心神相连，克里姆特迷失在一个女人的世界里，她想她一定存在过，然后或许真的没等到他见面就死去了，直到死亡之神来临，他依然活在这个梦里，而且寻找那些有关的真实联系，他是一个认真游戏的人，直到所有游戏的参与者都被游戏本身迷幻，而这个纯真的人丝毫感觉不到被摆弄的羞耻和尴尬，他想念那个影子，想抚弄和亲吻影子，抱着影子入眠。

没有不同的艺术，只有不同的人，席勒说这句话的时候不知道是什么年岁。这个真实历史上阴郁的天才是克里姆特的朋友，他居然比克里姆特还要快乐，并且娶了一个最爱克里姆特的情人，那个眼睛里经常金光闪烁的人，和其他女人一样，在梦里，站在每一个通道的出口；克里姆特，他不敢进入或走出任何一扇门，为了自由的名义，他实践了一种虚无，透过装饰的迷雾，颓废的宫殿令人默然。

他们都有共同的敌人，坚守传统的人总是比独自行走的人要多很多。不知道，克里姆特和席勒说哲学是垃圾的时候，心里是怎样变态的狂欢，恶作剧的狂欢。

为克里姆特争执的人总是和喜欢他的人一样多。巴黎、奥地利都曾经拒绝过他，但是，女人不会拒绝克里姆特。

信奉自由的克里姆特和喜欢学者的犹太情人们不断生儿育女，而伟大的佛洛伊德却坚称亲爱的克里姆特已经丧失了繁育能力，显微镜下的细胞形态和童年时候耳濡目染的铜匠手艺，和中国线条经常莫名其妙地组织在一起，克里姆特确实在性的世界里象一个穿着绅士服饰的野牛，而他，那么文质彬彬，所有见过她的女人忍不住想脱光衣服，让他的手在身上游走，或许，她们坚信，身体只有在克里姆特的笔下才会有精神的华彩，包括他的女儿，愿意为他做妓女，以便在沙龙里向他表达爱慕。

一切象一场不可思议的幻觉，在21世纪的电影里呈现20世纪初期的维也纳华丽时尚，克里姆特就象一场梦幻的猜测，活在那个时代，他的痛苦，他的迷恋，变形成脆弱而敏感的华美装饰，点缀那些贵族空虚的精神生活，他臆想不出自己的意义，画家仿佛在和贵族疯狂的性爱中得了梦游症，确定不了自己的位置，在现实和梦想之间置换自己，被迷惑着行走，经常和路人争斗，而他不知道自己究竟在捍卫什么，精美的颠峰原来这样迷惘和忧伤。

克里姆特神经质地审视着这个世界。原来，他一直在找自己。